.:渣樂園:.

楊德昌走了，看到這個消息簡直震驚，二十幾年前留下無數驚嘆的台灣新電影才子們，終於也走到了凋零的年代，楊德昌謝下第一道幃幕。而，竟然是他。
數年前，我曾懷著極大的熱情在電影資料館爬梳那段陳年往事，這個網站「台灣電影筆記」裡的台灣新電影導演們的資料，正是我一字一句搜集整理來的。我懷想的不只是那個年代，還有那一群人，所謂的台灣新電影運動神話。
《光陰的故事》、《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》，這些一般人沒有興趣的電影，我都曾求知若渴地找尋過、觀賞過，對楊德昌只有佩服二字可表述。
侯孝賢、楊德昌二人，是那個所謂台灣新電影運動的兩大支柱，神奇的是，我的資料顯示兩人祖籍都是廣東梅縣人，不知是資料有誤，還是當真如此地靈人傑，兩人皆在台灣開出了燦爛的花朵，甚至一同攜手打拼過。
兩人後來各走各的路，仍然走出自己的成績，台灣導演在國際上的聲譽，最早便是這兩人建立起來的。我懷疑兩人根本有瑜亮情結吧。

楊德昌後來避居國外，幾乎與台灣失去聯絡，2000年的《一一》讓他得到坎城影展最佳導演獎，他卻堅持不肯在台灣上院線，以此來抗議台灣由產、官，到觀眾都不懂得重視電影藝術的淺薄。
2001年台北電影節好不容易邀請到楊德昌回台，在中山堂播映了一場《一一》，映演完後，黃建業與楊德昌跟觀眾做了一點小座談，我在人群當中一直想問他，「你其實根本是個無情的人吧？」

這是一種感覺，他的電影與他的作為給我的感覺，深刻而冷冽，總是睥睨著人群，嘴角一抹詭異的笑。
就像那天散場後，我在捷運裡，看到孓然一身、高大的他本人，在往上移動的電扶梯中，所有人都看著前方，唯有他轉過身來，看著底下的人群，緩緩後退、上升，像個神。一樣，在眼鏡後面他睥睨著，帶著一抹詭異的笑。
他看到了底下的我的眼神，我們的眼神交會了幾秒，他顫了顫，轉過身，然後離去。

(之後大概又會有些紀念影展吧？看到報導說，新聞局要追贈表揚，我X！總是在人死後才想要假意歌頌，其實只是想分一杯羹，撈點業績。台灣新電影那些寶貴資產，他們何時重視過了？我X！)